في غضون ذلك، ينتقل عمل دينو بوتزاتي من الأدب الكلاسيكي إلى اللغة المتسلسلة من خلال اقتباس مصور يختبر حدود فن القصص المصورة. ويعزز هذا التنوع في الأنشطة أهمية السرد المصور ضمن النظام الثقافي الأوروبي.
غرناطة تتنفس الكوميديا: غرفة معيشة مخصصة للرسوم المتحركة
استضافت قاعة زايدا التابعة لمؤسسة كاخا رورال غرناطة افتتاح الحدث، الذي قدمه ممثلو المؤسسة وإدارتها، مع برنامج يتضمن ورش عمل واجتماعات وعروض تقديمية وتوقيعات على مدار ثلاثة أيام في نقاط مختلفة من المركز، بما في ذلك فوينتي دي لاس باتياس وكاريرا دي لا فيرجن.
في اليوم الأول، سيستمتع الجمهور بجلسة تدريبية متقدمة تقدمها آنا ميراليس وإميليو رويز، بالإضافة إلى لقاء مع كريستيان جوسيت وعرض رواية "الشيطان والمرجان" لهومز. يجمع البرنامج بين مؤلفين مخضرمين وأصوات صاعدة لتقديم فن الكوميكس لجمهور واسع من القراء.
ستركز فعاليات يوم السبت على لقاءات مع باسكوال فيري وإنريكي بريشيا ، بالإضافة إلى عروض تقديمية بارزة أخرى: "آفا" لميراليس ورويز؛ و"موريبوندو" لفران ماريسكال؛ و"لوس مونستروس" لجيمس روبنسون وخيسوس ميرينو. ويؤكد هذا التنوع في العروض قوة صناعة السينما في إسبانيا والتزامها بدعم المواهب الجديدة.
يتضمن اليوم الرئيسي جولة إرشادية يقدمها خاومي فاكير في معرض "روائع يومية" في مبنى زايدا، والذي يفتح أبوابه من الساعة 11:00 إلى 14:00 ومن الساعة 18:00 إلى 21:00 خلال فترة الصالون (24 و25 و26). ويضم المعرض 54 عملاً أصلياً، بعضها يزيد عمره عن قرن، والتي تُوثّق العصر الذهبي للقصص المصورة في الصحف.
في متحف كورالا دي سانتياغو، وبالتعاون مع جامعة غرناطة، يُمكنكم مشاهدة معرض "آنا ميراليس. رسومات توضيحية" حتى 30 أكتوبر، والذي يضم أعمالاً فنية أصلية ومطبوعات. وقد حاز عملها "آفا"، الذي أنجزته بالتعاون مع إميليو رويز ، على جائزة تودوستوسليبروس لأفضل عمل كوميدي وطني، مما يُبرز أثر مسيرتها الفنية.
علاوة على ذلك، يحافظ الصالون على جوّه الحميم مع توفير فرص للتواصل الاجتماعي. ويصادف يوم السبت المقبل الذكرى السبعين لميلاد أنطونيو إل بولبيرو ، الشخصية المحبوبة لدى الحضور. وتشمل أبرز فعاليات يوم الأحد لقاءً مع ألبا غونزاليس وعرضًا لـ"بينيتو ديل أورو" من قِبل أليكس دي لا فوينتي.
على الصعيد المهني، يجمع هذا الحدث محررين من دي سي كوميكس، ودي سي تومسون وشركاه، ومجلة هيفي ميتال، ووكالة راديبو، وماغما كوميكس، واستوديوهات ماد كيف. ومن بين المشاركين شخصيات بارزة مثل كريستين سيمون (دي سي كوميكس)، وغاريث ويلام (دي سي تومسون)، وريكاردو لارينا (مجلة هيفي ميتال)، وجواكين غارسيا (وكالة راديبو)، ودينتون ج. تيبتون (ماغما كوميكس)، وقد تلقى الحدث أكثر من 400 طلب لإجراء مقابلات مع المؤلفين.
يصل النشاط التجاري إلى واحدة من أكبر تجمعات دور النشر المتخصصة والمكتبات في الأندلس : نورما إديتوريال، وغرافيتو، ونويفو نويفي، وبيكاسو كوميكس، ولا بيبليوتيكا إنفيزيبل، من بين آخرين، يعززون العلاقة بين المبدعين والقراء وصناعة الكتب.
كلاسيكيات الصحافة التي تعيش في الرسوم المتحركة
تُقدّم مجموعة "روائع يومية" خريطة أساسية لتاريخ القصص المصورة، وتضمّ أعمالاً فنية أصلية تُمكّن المشاهدين من تقدير التقنية والتكوين والسرد كما تمّ تصوّرها في الأصل. إنها رحلة تُفسّر لماذا كانت القصص المصورة في الصحف بمثابة مدرسة لغوية لأجيال كاملة.
- نيمو الصغير، كرازي كات، ليل أبنر وباباي
- طرزانالأمير الشجاع والشبح وديك تريسي
- سكاي ماسترز, ريب كيربي، الفول السوداني وبوجو
- التواضع بليز، بالإضافة إلى المسلسلات الأيقونية الأخرى
بفضل ساعات العمل الممتدة خلال الصالون، يوفر المعرض فرصة نادرة لرؤية الأعمال الفنية الأصلية والإصدارات القديمة عن قرب، وهي عناصر لها وزن كبير مثل القصص نفسها في القراءة المعاصرة للأعمال الكلاسيكية.
النسوية في الرسوم الكاريكاتورية: حوار بين النساء
من بين الفعاليات المتوازية، برز حوارٌ مع فلور كول وإليسا مكوسلاند ، ركّز على كيفية تعبير القصص المصورة عن السرديات النسوية والمناهضة للعنصرية. يُعدّ هذا الحوار جزءًا من سلسلة "فري ستروك: تخيلات المهاجرين، والأجساد المنشقة، والرؤى البصرية".
تُعدّ منصة "فيمينيتاس"، التي تتخذ من الأرجنتين وإسبانيا مقراً لها، فضاءً بصرياً عابراً للمحيطات ، يُعنى بالترويج للمجلات غير الرسمية ، والبودكاست، والمعارض، والجداريات، والمهرجانات. ويهدف تعريفها لـ"النسوية في القصص المصورة" إلى الجمع بين الصحافة المرئية والإبداع الفني بطريقة سهلة الوصول.
تُركز هذه المبادرة على القصص باعتبارها محور التركيز الرئيسي ، بدلاً من أسماء الكتّاب، وقد أنشأت شبكة تعاونية مع مشاركين من مختلف البلدان. وتشمل مشاريعها صحفاً ومجلات مصورة ذات منظور مناهض للعنصرية، مما يفتح آفاقاً جديدة أمام القراء الشباب.
من الأدب إلى الكاريكاتير: بوزاتي وميدا وفريسيندا
رسّخ دينو بوتزاتي، الكاتب الأوروبي البارز، مكانته في إسبانيا بفضل إصدارات دار غادير ، ولاحقًا مجموعات القصص القصيرة التي نشرتها دار أكانتيلادو، والتي أتاحت للقراء فرصة إعادة قراءة أعماله بنظرة جديدة. وتُبرز عناوين مثل "الكولومبر" و"الليالي الصعبة" براعته في كتابة القصة القصيرة.
يعود عالمه إلى الواجهة مع النسخة المصورة من رواية "سهوب التتار"، من تأليف ميشيل ميدا وباسكوالي فريسيندا . يواجه المشروع تحديًا فريدًا: تحويل رواية إلى صفحات مصورة، حيث يطغى الزمن على الحدث، والفراغ والانتظار هما البطلان الحقيقيان.
كما يشير ميشيل ماسييرو في المقدمة، يقع هذا العمل الروائي في مكان ما بين الأدب والسينما المتحركة ، مما يوفر أرضية خصبة لقصة تتكشف عبر الصمت والحذف. والنتيجة هي تقديم عمل كلاسيكي، لاقى صدىً واسعاً في السينما (فاليريو زورليني) والأدب، كما في تحية ج. م. كوتزي في رواية "في انتظار البرابرة"، إلى جماهير جديدة.
يتفاعل هذا المسار من إعادة الاكتشاف أيضاً مع مقترحات معاصرة أخرى تعيد تصور التراث البصري، مثل عمل جيسيكا وودوورث الأخير ، "لوكا". وبالنظر إلى هذه المقترحات مجتمعة، فإن الحوار بين الصفحات واللوحات يثري تجربة القراءة دون فرض حدود مصطنعة بين الأنواع الأدبية.
مع اعتبار الشارع والقاعات مسرحاً، ومع دفع النشر والنقد من الداخل، تعزز القصص المصورة مكانتها في الثقافة الإسبانية: صالون ينمو، وحوار نسوي يضيف وجهات نظر، واقتباس يوضح إلى أي مدى يمكن أن تصل السردية المرسومة.
