أصبح جناح سربنتين أحد أكثر المختبرات تأثيراً في العالم في مجال العمارة المؤقتة.منذ عام 2000، يظهر كل صيف هيكل مؤقت في حدائق كنسينغتون، في هايد بارك (لندن)، لإعادة تعريف العلاقة بين الفن والمدينة والفضاء العام لبضعة أشهر. ما بدأ كتجربة فريدة من نوعها أصبح برنامجًا مرجعيًا يحلم العديد من المهندسين المعماريين بالمشاركة فيه ولو لمرة واحدة خلال مسيرتهم المهنية.
وراء هذا الحدث الصيفي تكمن قصة رائعة عن الابتكار والمخاطرة والحرية الإبداعية.في كل عام، تدعو صالة سربنتين المعمارية مهندساً معمارياً أو شركة معمارية عالمية مرموقة لم يسبق لها البناء في المملكة المتحدة، وتمنحهم ستة أشهر فقط لتصميم وبناء جناح قابل للفك والتركيب، وتوفر لهم مرجاً محاطاً بالأشجار ليكون بمثابة لوحة فنية. والنتيجة: قطع فنية فريدة تمزج بين البحث الهيكلي، والتجريب في المواد، وأشكال جديدة للاستخدام الجماعي للمساحة، لتجد لاحقاً حياة جديدة في أيدي هواة جمع الأعمال الفنية.
معرض سربنتين: من مقهى إلى رمز ثقافي
يشغل معرض سربنتين مبنى كان في السابق مقهى للشاي منذ عام 1934، ويقع بجوار بحيرة سربنتين في حدائق كنسينغتون، منذ عام 1970.يقع المبنى في قلب هايد بارك بلندن، ويتميز بحجمه المتواضع وطابعه المنزلي، ويستمد اسمه من البحيرة المتعرجة التي تخترق الحديقة. وعلى مر العقود، رسخ مكانته كواحد من أهم المؤسسات الفنية المعاصرة في المدينة.
جاء التحول الحاسم في انتشارها الدولي مع إخراج جوليا بيتون جونزبعد تعيينها عام 1991، قادت برنامجاً طموحاً منفتحاً على التجريب. وفي وقت لاحق، عام 2006، انضم هانز أولريش أوبريست كمدير مشارك للمعارض والبرامج ومدير دولي للمشاريع، مشكلاً فريقاً منسقاً دافع بقوة عن الحوار بين الفن والعمارة والفكر.
وفي هذا السياق، ظهرت الفكرة في عام 2000 لتكليف مهندس معماري مشهور عالميًا بتصميم جناح صيفي.ما كان يُفترض أن يكون عملاً فنياً لمرة واحدة، تحوّل بفضل حماس الجمهور وداعمي المعرض إلى حدث سنوي لا يُفوّت. ومع مرور الوقت، توسّع البرنامج ليشمل مبادرات موازية مثل البيوت الصيفية، وهي عبارة عن مبانٍ صيفية صغيرة مرتبطة بمعبد الملكة كارولين القريب، لكن يبقى جوهر المشروع هو ذلك الجناح المؤقت الكبير الذي يظهر كل شهر يونيو.
برنامج فريد من نوعه للهندسة المعمارية المؤقتة
إن آليات جناح سربنتين بسيطة بقدر ما هي جذرية.في كل عام، تُدعى شركة معمارية مرموقة أو مكتب هندسي لم يسبق له البناء في المملكة المتحدة، ويُمنح مساحة خضراء أمام المعرض، ويُمنح فترة زمنية قصيرة للغاية - حوالي ستة أشهر - لتصميم وتنفيذ عمل جديد كليًا. لا يوجد برنامج وظيفي محدد؛ يجب أن يكون الجناح بمثابة مساحة اجتماعية، ومكانًا للاجتماعات، ومقهى، وقاعة مؤقتة للمحاضرات أو العروض أو المناقشات، ولكن التفسير مفتوح تمامًا.
تشجع هذه الحالة المعمارية المؤقتة على خوض المخاطر.بما أن هذه المباني ليست دائمة، فإن للمهندسين المعماريين حرية تجربة الهياكل والمواد والمفاهيم التي قد لا تكون قابلة للتطبيق في المباني التقليدية. وتستكشف العديد من المقترحات أشكالاً هندسية معقدة، واستراتيجيات للضوء والظل، أو طرقاً بديلة للتفاعل مع المناظر الطبيعية للحديقة.
ومع ذلك، فإن طبيعتها الزائلة لا تعني أن الجناح سيختفي ببساطة في نهاية الصيف.يتمثل أحد العناصر الأساسية للنموذج الاقتصادي للبرنامج في بيع هذه الهياكل، القابلة للتفكيك بطبيعتها، إلى هواة جمع التحف أو المؤسسات الخاصة التي تمنحها "حياة ثانية" في سياقات أخرى. وبهذه الطريقة، يتحول الجناح من حدث مؤقت في لندن إلى تحفة معمارية متنقلة، غالباً ما يُعاد استخدامها كمساحة ثقافية أو قاعة محاضرات أو عنصر محوري في عقار ما.
استمر التأثير العام لجناح سربنتين في النمو.رغم انخفاض عدد الزوار في السنوات الأولى، يُقدّر اليوم أن ما بين 700 ألف ومليون شخص يزورون أجنحة سيربنتين في كل موسم. بالنسبة للعديد من الزوار، تُعدّ هذه الزيارة أول تجربة مباشرة لهم مع أعمال معماريين عالميين في بيئة غير رسمية ومتاحة للجميع.
ظهور زها حديد الأول: 2000، نقطة البداية
شكّل جناح سيربنتين الأول، الذي صممته زها حديد في عام 2000، نقطة تحول بالنسبة للمهندسة المعمارية.كانت تُعرف حتى ذلك الحين بشكل رئيسي بمشاريعها الورقية ومشاركاتها غير المنفذة في المسابقات. أعادت هذه القطعة تصور الفكرة التقليدية للخيمة أو المظلة بشكل جذري، بسقف مائل كبير ذي هندسة مثلثة يغطي مساحة سطح تبلغ حوالي 600 متر مربع.
تم تصميم الهيكل الرئيسي باستخدام هيكل فولاذي ومستويات مطوية بزاوية تنحدر إلى الأرض.مما يخلق إحساساً بمنظر طبيعي اصطناعي، يكاد يكون جبلياً. وقد خلقت هذه الطيات في الوقت نفسه سلسلة من المساحات الداخلية ذات الأحجام والخصائص المختلفة، متلاعبةً بوهم الصلابة والخفة.
كان الاستقبال النقدي الأولي شديداً بقدر ما كان متناقضاً.أشار الناقد المؤثر روان مور في صحيفة الغارديان إلى أنه تم بناؤه على عجل ومع وجود شكوك حول جودته، لكن نفس الصحيفة ستصفه لاحقًا بأنه "رائع لفترة وجيزة". وبغض النظر عن هذه التقييمات المحددة، فقد قوبل المشروع بلا شك بحماس من قبل المتبرعين والنقاد والضيوف.
تم افتتاحه في يونيو 2000، بحفل عشاء حضره شخصيات مثل ستينغ وستيف مارتن ودوق يوركساهم ذلك في إضفاء طابع العرض الأول المسرحي عليه. والأهم من ذلك، كان إدراك نجاح فكرة العمل التجريبي المؤقت المفتوح للجمهور، وإثارة اهتمام كبير به. فما كان مُخططًا له أن يستمر أسبوعًا واحدًا فقط، استمر لثلاثة أشهر.
بعد تفكيك جناح حديد في سبتمبر 2000، لم يختفِأُعيد تركيبه في العام التالي في حديقة ستراتفورد غلوب لصالح فرقة شكسبير الملكية، حيث استضاف عروضًا مسرحية، ثم تبرع به لاحقًا لمزارع محلي. وكما حدث مع العديد من المباني التي خلفته، بدأ الجناح رحلة مستقلة خارج لندن.
دانيال ليبسكيند وسيسيل بالموند: 2001، الأشكال الهندسية المطوية
في عام 2001، تم تسليم الراية إلى دانيال ليبسكيند، بالتعاون مع المهندس ومصمم الهياكل سيسيل بالموند وشركة أروب.اقترح المشروع، الذي يحمل عنوان "ثمانية عشر منعطفًا"، مساحة تم إنشاؤها من ألواح معدنية شفافة مجمعة في تسلسل ديناميكي، تشبه إلى حد كبير شكل الأوريغامي الذي تم نقله إلى مقياس معماري.
كان الهيكل، الذي يبلغ طوله حوالي 35 متراً وعرضه 18 متراً وارتفاعه 7 أمتار، مكوناً من ألواح ألومنيوم زاوية بدت وكأنها تنطوي على نفسها.خلقت أحجام متداخلة ووجهات نظر متغيرة. عكس المعدن المصقول كلاً من المساحات الخضراء المحيطة وواجهة المعرض نفسها، مما أدى إلى دمج الجناح في المشهد الطبيعي من خلال الانعكاسات واللمعان.
من الناحية الوظيفية، كان جناح ليبسكيند بمثابة غرفة اجتماعات وكافيتريا ومكان للحفلات.مما يدل على التنوع الذي سعى إليه البرنامج منذ بدايته: لم يكن مجرد شيء نحتي، بل مكان حي مخصص للمحادثة وتبادل الأفكار والحياة الاجتماعية للمعرض.
كان وجود سيسيل بالموند عاملاً أساسياً في جعل التعقيد الهندسي للمقترح ممكناً.بالموند، وهو شخصية رائدة في الهندسة الإنشائية المعاصرة، تعاون مع العديد من المهندسين المعماريين المشهورين - بما في ذلك تويو إيتو، وريم كولهاس، وأولافور إلياسون - وهو معتاد على تحويل الخوارزميات والأنماط الرياضية والتركيبات التي تبدو فوضوية إلى حلول بناء قابلة للتطبيق.
يعود الفضل في معرفة العديد من الزوار المسبقة بأعمال ليبسكيند إلى المتحف اليهودي في برلين.يُعدّ جناح سربنتين من أكثر المشاريع المعمارية المعاصرة إثارةً للرهبة، إذ يتمحور تصميمه حول محورين رئيسيين: الحياة والموت، ويستغلّ المساحات المنحدرة، وخزائن العرض التي تضمّ أغراضًا يومية تمّ إنقاذها من ويلات الحرب، والفراغات المعمارية التي تنقل، ماديًا ومعنويًا، تجربة الاضطهاد والإبادة. ويُمكن إدراك هذا العمق المفاهيمي، بطريقة مختلفة، في جناح سربنتين، حيث توحي الأشكال الهندسية المتصدّعة بمسارات وانعطافات وتصدّعات في الفضاء.
تويو إيتو وسيسيل بالموند: 2002، الخوارزميات والبساطة
وصفت الصحافة اللندنية جناح سيربنتين لعام 2002، الذي صممه تويو إيتو بالتعاون مع سيسيل بالموند، بأنه درس حقيقي في الخيال.للوهلة الأولى، قد يبدو الأمر وكأنه شبكة عشوائية تقريبًا من الخطوط والمثلثات وأشباه المنحرفات، ولكن في الواقع كان يعتمد على خوارزمية بدأت من مكعب دوار يتمدد أثناء دورانه.
ومن ذلك النظام الهندسي انبثقت شبكة من التقاطعات التي ولّدت العديد من المثلثات وأشباه المنحرفات.بعضها كان مغطى بمواد شفافة، والبعض الآخر بمواد شبه شفافة. وكان التأثير عبارة عن كتلة بيضاء مضيئة بدت وكأنها تنبض وتهتز مع الضوء، بدون واجهة شفافة: ما يمكن رؤيته من الخارج هو، في جوهره، الهيكل نفسه.
تم خلق جوّ التصميم الداخلي من خلال الضوء والظل اللذين تم ترشيحهما عبر ذلك السطح متعدد الأوجه.سمحت الشفافية الجزئية للألواح برؤية خارجية مُتحكَّم بها، بينما أمكن من الخارج إلقاء نظرة خاطفة على النشاط الداخلي من خلال ثقوب مثلثة. وقد جمعت النتيجة بين جمالية بسيطة وتعقيد هندسي كامن.
وقد تباين اللون الأبيض السائد في الجناح مع الأثاث ذي اللون الأخضر التفاحي.وقد شكّل هذا العنصر اللوني تبايناً لونياً، وعزز طابع المقهى ومكاناً للاسترخاء. وساعدت هذه التقنية البصرية البسيطة على إبراز طبيعة المكان المريحة، ومنعت اعتباره مجرد تصميم شكلي.
كان تويو إيتو، المولود في سيول عام 1941 والذي تلقى تدريبه في جامعة طوكيو، أحد أكثر المهندسين المعماريين ابتكارًا على الساحة الدولية.بعد أعماله السكنية المبكرة - مثل "المنزل الأبيض يو" الشهير، وهو منزل لأخته الأرملة في طوكيو - حقق شهرة عالمية من خلال مبنى سينداي ميدياثيك، الذي اكتمل بناؤه في عام 2001، وهو مبنى يستكشف التفكك بين المادي والافتراضي من خلال سلسلة من الأنابيب الهيكلية القائمة بذاتها في المخطط.
حصل إيتو على جوائز رفيعة المستوى، مثل جائزة بريميوم إمبريال والميدالية الذهبية للمعهد الملكي للمعماريين البريطانيين، وحصل على جائزة بريتزكر في عام 2013.علاوة على ذلك، قام بتطوير مشاريع مهمة في جميع أنحاء آسيا وأوروبا وأمريكا، بما في ذلك الملعب الرئيسي لدورة الألعاب العالمية في كاوهسيونغ ودار أوبرا تايتشونغ متروبوليتان، وقام بالترويج لمبادرات مثل متحف العمارة في أوميشيما، الذي يجمع وينقل إرثه إلى الأجيال الجديدة.
ومرة أخرى، كان التحالف مع بالموند حاسماً في ترجمة فكرة مجردة قائمة على خوارزمية هندسية إلى تصميم معماري قائم.المهندس، مؤلف كتب مثل "غير رسمي" أو "الرقم تسعة"، كان أستاذاً زائراً في مؤسسات مرموقة مثل جامعة ييل وجامعة هارفارد وكلية لندن للاقتصاد، وقد استكشف بشكل منهجي الحدود بين الفن والبنية والرياضيات.
أوسكار نيماير: 2003، منحنيات عصرية ومنحدر أحمر
حمل جناح عام 2003 توقيع أوسكار نيماير، أستاذ العمارة البرازيلية الحديثةبالتعاون مع المهندس المعماري خوسيه كارلوس سوسيكيند. وكانت النتيجة قطعة بسيطة وعبقرية ظاهرياً، تجسد مبدأ أن كل مشروع يجب أن يكون قابلاً للتلخيص في رسم تخطيطي واضح ومعروف.
تم تنظيم المجمع على مستويين: طابق سفلي شبه كامل وطابق علوي مفتوح التصميميربط بينهما منحدر أحمر طويل يعبر العشب ويحدد مسار الوصول. هذا المنحدر، بلونه الأحمر الداكن، يستحضر حتماً مشاهد مداخل مميزة أخرى في أعمال نيمير، مثل مدخل متحف الفن المعاصر في نيتيروي.
كان الطابق السفلي، الذي تبلغ مساحته حوالي 70 متراً مربعاً، يضم قاعة صغيرة مدفونة جزئياً ولكنها مفتوحة بصرياً على الحديقة.خلقت هذه المساحة نوعاً من الكهوف المضيئة التي تتناغم مع المناظر الطبيعية. أما الطابق العلوي، فقد انفتح عبر نوافذ كبيرة، ليضم مقهى ومعرضاً للصور والفيديوهات التي توثق أعمال المهندس المعماري.
بُني الجناح باستخدام الفولاذ والألومنيوم والخرسانة والزجاج، وارتفع حوالي متر ونصف فوق سطح الأرض.بحيث أعطى الطابق العلوي انطباعاً بأنه يطفو. أما السقف، المكسو بالألمنيوم الأبيض، فقد جمع بين منحدرين حادين وقسم مركزي منحني، مما خلق مظهراً انسيابياً، أشبه بستارة معلقة من الضوء.
استسلم النقاد البريطانيون لسحر المشروعذهبت صحيفة "إيفنينغ ستاندرد" إلى حد الادعاء بأنه مع افتتاح الجناح، حدثت معجزة صغيرة ضاعفت الوقت، مما أثار الحضور الخيالي لشخصيات مثل غريتا غاربو أو فرانك سيناترا في أوج عطائهم، وهم يؤدون عروضهم تحت هذا الهيكل.
تساعد سيرة نيمير على فهم أهمية مشاركته في سربنتينوُلد في ريو دي جانيرو، وتلقى تدريبه في كلية الفنون الجميلة، وسرعان ما انضم إلى الفريق الذي يقوده لوسيو كوستا، الذي صمم، بالتعاون مع لو كوربوزييه ومهندسين معماريين شباب آخرين، مبنى وزارة التعليم والصحة في ريو، الذي يُعدّ معلمًا بارزًا في العمارة البرازيلية الحديثة. وفي وقت لاحق، وبصفته كبير مهندسي برازيليا، الذي عيّنه الرئيس جوسيلينو كوبيتشيك، قام بتصميم المباني المميزة للعاصمة الجديدة.
وتشمل مسيرته المهنية الدولية تعاونات رفيعة المستوى، مثل مقر الأمم المتحدة في نيويورك مع لو كوربوزييه.مجمعات أعمال في فرنسا وإيطاليا، والمقر الرئيسي الشهير للحزب الشيوعي الفرنسي في باريس، الذي شُيّد خلال فترة نفيه القسري من الديكتاتورية البرازيلية. حائز على جائزة بريتزكر والعديد من الجوائز الأخرى، وقد طوّر ما يقارب 600 مشروع على مدى أكثر من ثمانية عقود من العمل.
وهكذا انضم جناح سربنتين إلى مجموعة كبيرة من الأعمال الملتزمة التزامًا عميقًا بفكرة العمارة الحرة والجريئة والمتاحة للجميع.القيم التي دافع عنها نيمير نفسه ضد أي إغراء للشكلية الفارغة.
MVRDV 2004: الجبل الذي لم يرتفع أبدًا
يحتل عام 2004 مكانة خاصة في تاريخ جناح سربنتين: إنه عام الجناح الذي لم يتم بناؤه.كلفت صالة العرض الاستوديو الهولندي MVRDV، بقيادة ويني ماس إلى جانب جاكوب فان ريس وناتالي دي فريس، بتصميم المشروع، وهو أحد أصغر الفرق التي شاركت في البرنامج حتى تلك اللحظة.
كان الاقتراح مذهلاً بقدر ما كان إشكالياً.جبل اصطناعي ضخم، تلة خضراء كبيرة ترتفع فوق المعرض نفسه، والذي سيُدفن جزئياً تحت هذه التضاريس المُبتكرة. يمكن للزوار الصعود والنزول على التلة، والتجول حولها من الخارج، والدخول إلى الداخل حيث تقع مساحة العرض.
وذهبت جوليا بيتون جونز إلى حد وصف المشروع بأنه "فشل بطولي".من وجهة نظر مفاهيمية، كان المشروع قوياً وطموحاً للغاية، لكن التكلفة المقدرة والصعوبة التقنية ومتطلبات السلامة وإمكانية الوصول الشاملة جعلته عملياً غير ميسور التكلفة ضمن الإطار الزمني والميزانية المعتاد للبرنامج.
على الرغم من أن الخطة كانت متطورة بشكل استثنائي وأن فريق التصميم قد عمل بدقةاضطرت إدارة المعرض إلى التراجع عن قرارها بالمضي قدماً في أعمال البناء. ونتيجة لذلك، لم يكن هناك جناح فعلي في الحدائق عام 2004، وانضم اقتراح شركة MVRDV إلى قائمة طويلة من المشاريع الكبرى غير المنفذة التي تملأ تاريخ لندن.
وقد وقعت هذه الحادثة في سياق دولي يتسم بعدم الاستقرار.شهدت تلك الحقبة هجمات الحادي عشر من سبتمبر عام 2001 في الولايات المتحدة، والحروب في أفغانستان والعراق، وهجمات أخرى في بالي ومدريد ولندن ومومباي. وليس من قبيل المصادفة أن اكتسبت قضايا الأمن والتحكم في الوصول أهمية متزايدة في أي حدث واسع النطاق، وفي تقييم المخاطر لمقترحات فريدة من نوعها، مثل إنشاء جبل اصطناعي في وسط حديقة.
ومع ذلك، فقد ترك مشروع MVRDV بصمة مهمة على المستوى النظري والمرجعي.كما أشار بيتون جونز، هناك أعمال، حتى وإن لم يتم بناؤها، تصبح رائدة بالنسبة للمعماريين الآخرين، مما يفتح مسارات شكلية ومفاهيمية تظهر لاحقًا في سياقات أخرى.
الحياة الثانية للأجنحة: من حديقة إلى مجموعة مقتنيات
تتمثل إحدى السمات الرئيسية لبرنامج جناح سربنتين في مصير الهياكل بمجرد انتهاء فصل الصيف في لندن.وبما أن هذه الأعمال قابلة للفك والتركيب، فإن المعرض يخطط منذ البداية لبيعها لهواة جمع الأعمال الفنية أو المؤسسات الخاصة، مما يساعد في تمويل تكلفة التصميم والبناء.
على سبيل المثال، تم الاستحواذ على جناح زها حديد الذي صممته عام 2000 من قبل مدينة ملاهي في كورنوالحيث كان يُستخدم لاستضافة الفعاليات المحلية. وروى القائم على رعايته بعد سنوات صعوبة الحفاظ على هيكل ذي هندسة معقدة كهذه، حيث كان كل إصلاح للسقف يؤدي في النهاية إلى نقل المشكلة إلى حافة أخرى أو سطح مائل.
تم شراء الجناح الذي صممه تويو إيتو وسيسيل بالموند عام 2002 من قبل فندق لو بوفالون الفاخر، الواقع على الريفييرا الفرنسية.تم تحويله إلى مساحة جذابة للضيوف، وصالات استراحة، ومكان لإقامة الفعاليات. وبهذه الطريقة، اندمج مبنى كان يقع في الأصل في حديقة بلندن في مشهد طبيعي متوسطي مختلف تمامًا.
وفي حالات أخرى، قام جامع واحد بتجميع عدة أجنحة على ممتلكاته.من المعروف أن مشتريًا مجهولًا قد استحوذ على جناح أوسكار نيماير لعام 2003، وجناح ألفارو سيزا وإدواردو سوتو دي مورا لعام 2005 مع بالموند، وجناح ريم كولهاس لعام 2006 مع بالموند وأروب، مما أدى إلى إنشاء نوع من المجموعة الخاصة من العمارة الزائلة التي أصبحت دائمة.
تم شراء الجناح الذي صممه فرانك جيري عام 2008 من قبل مطور العقارات الأيرلندي بادي ماكيلين. وانتقلت إلى مزارع الكروم الخاصة بها في إيكس أون بروفانس، حيث أصبحت اليوم بمثابة خلفية للحفلات الموسيقية في الهواء الطلق، وبالتالي حافظت على روح المدرج التي كانت تتمتع بها بالفعل في لندن.
يثير هذا الانتقال من الزائل إلى الدائم تساؤلات مثيرة للاهتمام حول طبيعة هذه الأعمالتبدأ هذه المشاريع كتدخلات مؤقتة مرتبطة بمكان محدد وبرنامج صيفي، لكنها تستقر في سياقات أخرى، غالباً ما تكون خاصة، حيث تكتسب وظائف ومعاني جديدة. وبدلاً من أن تختفي، يتم نقل طبيعتها الزائلة: فالتجربة الجماعية في الحدائق تدوم لبضعة أشهر، لكن البصمة المادية للهندسة المعمارية تستمر في أماكن أخرى.
أجنحة أخرى بارزة وبيوت صيفية
منذ منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، رسّخ جناح سربنتين مكانته كمنصة عرض لبعض من أكثر الاستوديوهات تأثيراً على هذا الكوكب.في عام 2005، قام ألفارو سيزا وإدواردو سوتو دي مورا، بالتعاون مع سيسيل بالموند، بتصميم هيكل قائم على شبكة مستطيلة تتشوه لإنشاء تصميم داخلي منحني، تكريماً للحجم الكلاسيكي الجديد للمبنى الأصلي للمعرض.
في عام 2006، اقترح ريم كولهاس، بالتعاون مع بالموند وأروب، جناحًا تهيمن عليه بالون طقس بيضاوي كبير.يمكن تغيير موقعه ليتناسب مع الأحوال الجوية ويحمي مدرجًا مرنًا. وإلى جانب مظهره الرسمي، فقد صُمم ليكون منتدى حقيقيًا للمناقشات والمؤتمرات، مما يعزز البعد الفكري للبرنامج.
الجناح الذي تم إنشاؤه عام 2007 هو ثمرة تعاون بين الفنان أولافور إلياسون، والمهندس المعماري كيتيل ثورسين (من شركة سنوهيتا)، وسيسيل بالموند.لقد أصبح هذا المبنى الأكثر طموحاً حتى ذلك الوقت. كان أشبه ببلبل متعدد المستويات مغطى بالخشب، ولم يقتصر على استضافة برنامج المحاضرات الرسمي فحسب، بل كان يضم أيضاً "تجارب" أسبوعية لفنانين وعلماء ومهندسين معماريين من جميع أنحاء العالم.
في عام 2009، قام الاستوديو الياباني SANAA، بإخراج كازويو سيجيما وريو نيشيزاوا، قدم جناحًا يتميز بخفة شديدة: سقف معدني رقيق وعاكس مدعوم بأعمدة نحيلة، يكاد يكون حجابًا يطفو فوق العشب، ويتلاعب بانعكاسات النباتات والسماء.
شهد صيف عام 2012 نهجًا مختلفًا تمامًا من هيرتسوغ ودي ميرون بالتعاون مع آي ويويبدلاً من إسقاط حجم جديد على السطح، قاموا بشكل رمزي بحفر أرض الحدائق لإظهار أساسات وآثار الأجنحة السابقة، كما لو كان الأمر بمثابة حفر أثري لتاريخ البرنامج نفسه.
في عام 2015، اقترح المهندسان المعماريان سيلغاسكانو (خوسيه سيلغاس ولوسيا كانو) المقيمان في مدريد جناحًا ملونًا وواسعًاوالتي وصفوها بأنفسهم بأنها حلوى ضخمة ملتوية. وبوجود مداخل متعددة واستخدام مكثف للمواد الشفافة، سعت إلى إثارة تأمل مرح في العلاقة بين البيئة الطبيعية والبيئة المبنية.
هيمنت مجموعة استوديوهات بيارك إنجلز الدنماركية (BIG) على عام 2016.قام بتطوير جدار منحني من الألياف الزجاجية الشفافة، مُحدد بمصفوفة من الكتل المعيارية التي تنتقل تدريجياً من تكوين ثنائي الأبعاد إلى تكوين ثلاثي الأبعاد. قطعة أعادت تفسير فكرة الجدار كعنصر نفاذ ومتغير بدلاً من كونه مجرد حد فاصل.
شهد العام نفسه إطلاق برنامج البيوت الصيفية، وهو عبارة عن أربعة مبانٍ صغيرة مستوحاة من معبد الملكة كارولين.بيت صيفي من عام 1734 بالقرب من المعرض. وقد وقّع عليه كل من كونلي أديمي، وباركو ليبينجر، ويونا فريدمان، وآصف خان، وكانت هذه الهياكل بمثابة نقطة مقابلة واسعة النطاق للجناح الرئيسي، ووسعت مجال التجريب حول نمط البيت الصيفي.
فرانسيس كيريه 2017: شجرة من بوركينا فاسو في حدائق كنسينغتون
في عام 2017، تم تكليف فرانسيس كيريه، وهو مهندس معماري من بوركينا فاسو ومؤسس استوديو كيريه للهندسة المعمارية في برلين، بتصميم جناح سيربنتين.تصور مشروعه الجناح كعالم مصغر داخل الحدائق، مستوحى من الأشجار الكبيرة في بلده الأم التي تتجمع المجتمعات تحت ظلالها للتحدث أو العمل أو الاحتفال.
تم تصميم الهيكل الرئيسي بواسطة إطار فولاذي مغطى بشرائح خشبية مرتبة على شكل مثلث.تاركةً فجوات صغيرة تُصفّي الضوء. وكان التأثير مشابهاً لتأثير مظلة شجرة كثيفة ولكنها نفاذة، مما ينتج عنه ظل مرقّط يتغير مع مرور اليوم.
كان في وسط الجناح فتحة كبيرة تعمل كقمع لتوجيه مياه الأمطارلم يقتصر دور هذا المنحدر المركزي على حل مشكلة وظيفية فحسب، بل عزز أيضًا فكرة الاجتماع حول نقطة محورية، كما يحدث في العديد من الساحات والأماكن الأفريقية التقليدية.
في الليل، كانت الإضاءة الداخلية تحول الجناح إلى فانوس مرئي من الخارج.وقد أثار هذا الأمر احتفالات الليل في البلدات الصغيرة في بوركينا فاسو، حيث يشير الضوء إلى مكان تجمع المجتمع في خضم الظلام.
نهج كيريه، المعروف بالتزامه الاجتماعي والبيئي، وخاصة في المشاريع الواقعة في دلتا النيجر وفي المناطق المعرضة لتغير المناخ.أضفت بُعداً أخلاقياً قوياً إلى البرنامج. غالباً ما يركز عملها على حلول بناء قابلة للتكيف ومنخفضة التكلفة وفعالة مناخياً مصممة للمجتمعات المهمشة.
من خلال هذا الجناح، أثبت كيريه أن العمارة الزائلة ذات الشهرة الواسعة يمكن أن تكون أيضاً وسيلة لسرد حقائق أخرى وطرق للعيش.، حيث يربط حدائق كنسينغتون بالمناظر الطبيعية وثقافات غرب إفريقيا من خلال استعارة مكانية قوية.
مارينا تبسم 2025: كبسولة زمنية
وبالنظر إلى مستقبل البرنامج، تم اختيار المهندسة المعمارية البنغلاديشية مارينا تاباسوم لتصميم جناح سيربنتين لعام 2025.تم تصميم اقتراحها، الذي يحمل عنوان "كبسولة زمنية"، كمساحة للتأمل في مرور الزمن وقدرة الهندسة المعمارية على التكيف مع السياقات المتغيرة.
سيتخذ الجناح شكل نصف كبسولة ممدودة، تتكون من أربع وحدات خشبية منحنية.تفصل بينها ألواح شفافة تربطها ببعضها البعض. تعمل هذه الألواح على تشتيت الضوء، مما يخلق تلاعبًا دقيقًا بالظلال يتغير باستمرار على مدار اليوم.
ترتبط فكرة تبسم بشكل مباشر بالطبيعة الزائلة لبرنامج سربنتين نفسه، والذي كان نشطًا منذ عام 2000.يستمر كل جناح لموسم واحد، لكن تسلسل المشاريع يُكوّن ذاكرة جماعية، أشبه بأرشيف حي للتجارب المعمارية. تشير الكبسولة إلى هذه الشخصية باعتبارها وعاءً مؤقتًا للتجارب والقصص.
يستوحي المهندس المعماري أيضاً إلهامه من العمارة المحلية في دلتا البنغال.حيث تُجبر العديد من المجتمعات على الانتقال أو إعادة بناء منازلها بسبب تغيرات مجاري الأنهار وتقدم المياه. هذا الواقع المتمثل في التكيف المستمر مع بيئة غير مستقرة يُؤثر على فهمهم للهندسة المعمارية باعتبارها شيئًا متحركًا ومرنًا بطبيعته.
تُعرف تبسم، التي أسست استوديوها في عام 2005، تحديداً بنهجها الاجتماعي والبيئي.من خلال مشاريع تعالج تحديات تغير المناخ، والهشاشة الإقليمية، واحتياجات الفئات المهمشة. ويَعِد جناح سربنتين، المقرر افتتاحه للجمهور بين يونيو وأكتوبر، بتحويل هذا الوعي إلى تجربة مكانية متاحة لآلاف الزوار.
تم دمجها في الاحتفال بذكرى سنوية مهمة للبرنامجستعمل كبسولة تبسم كجسر بين الذاكرة المتراكمة للأجنحة السابقة والأسئلة الملحة حول مستقبل الهندسة المعمارية في عالم يزداد اضطراباً من وجهة نظر بيئية واجتماعية.
تُظهر قصة جناح سربنتين كيف حوّل معرض صغير يقع في بيت شاي سابق مرجًا في لندن إلى مركز عالمي للهندسة المعمارية الزائلة.عامًا بعد عام، وسّعت مقترحات شخصيات بارزة مثل زها حديد، وليبسكيند، وتويو إيتو، ونيماير، وMVRDV، وSANAA، وهيرتسوغ ودي ميرون، وسيلغاسكانو، وBIG، وكيري، ومارينا تاباسوم، آفاق مفهوم الجناح المؤقت: من خيام مستقبلية إلى جبال خيالية، وحفريات أثرية، وأشجار رمزية للتجمع. وما يبقى، إلى جانب التنوع الشكلي، هو مزيج من التجريب، والتفاعل الجماهيري، وإمكانية إعادة استخدام هذه الهياكل - نظام بيئي فريد يُحتفى فيه بالعمارة كتجربة مؤقتة، لكنها قادرة على ترك بصمة دائمة في الذاكرة الجماعية والمشهد العمراني.