صورة - ويكيميديا / شاول باس
اخترت اليوم أن أتحدث عن سول باس (1920-1996) المولود في نيويورك ، والذي يعتبر أحد أهم مصممي الجرافيك في القرن الماضي ، كونه المصمم المفضل لأشخاص مثل ألفريد هيتشكوك ، وأوتو بريمنغر، ومارتن سكورسيزي ، أو مبتكر العديد من الصور المؤسسية الأكثر شهرة في التاريخ ، مثل صور إكسون، وكلينكس، ووارنر بروس، ومينولتا، وآي بي إم، ويو بي إس، وفورد.
كان سول مبدعًا منذ صغره، فدرس في كلية رابطة الفنون في نيويورك ، ثم انتقل إلى كلية بروكلين حيث تتلمذ على يد جيورجي كيبس ، مصمم الجرافيك المجري الذي عمل مع لازلو موهولي ناجي (الرسام والمصور المجري الشهير). درّس كيبس سول الصغير أسلوب باوهاوس الخاص بلازلو والبنائية الروسية ، مما أثر على أسلوب باس كما يتضح في أعماله.
بعد أن عمل كمتدرب لدى العديد من شركات التصميم في مانهاتن ، عمل باس كمصمم جرافيك مستقل ، أو فنان تجاري كما كان يُطلق عليهم في ذلك الوقت. وبعد أن ضاق ذرعاً بالقيود الإبداعية التي واجهها في نيويورك ، انتقل إلى لوس أنجلوس عام 1940.
في عام 1950، أسس استوديو التصميم الخاص به، حيث عمل بشكل رئيسي في مجال الإعلانات ، حتى عام 1954 عندما استدعاه أوتو بريمنغر لتصميم ملصق فيلمه "كارمن جونز" . وقد أعجب أوتو كثيراً بعمل سول لدرجة أنه كلفه أيضاً بتصميم شارة البداية.
أدت النتائج المذهلة لتصميمات باس إلى قيامه بتصميم مقدمات فيلمين عام 1955 : فيلم "السكين الكبير" للمخرج روبرت ألدريتش ، وفيلم " حكة السنوات السبع" للمخرج بيلي وايلدر . لكن فيلم بريمنغر التالي ، "الرجل ذو الذراع الذهبية "، هو الذي رسّخ مكانة باس كأستاذ في تصميم مقدمات الأفلام . ثم استمر تألقه...
لقد قمت بإنشاء فيلم رسوم متحركة قصير أصلي لشارة البداية لفيلم مايك تود ، حول العالم في 80 يومًا ، أو تصميم ملصق فيلم بريمنغر ، بونجور تريستيس.
خير شاول هذا تنعم بهدية خلق صورة ترمز إلى الفيلم بشكل مثالي، جعل هذا أ أسلوب جديد التي مثلت فكرة حداثة التي صاحبت العقد. في دوارمن 1958 ، مع الافتتاح الأول لـ ألفريد هيتشكوك, جهير أطلق المتطرف قرب من وجه امراة وعينه قبل أن تتحول إلى واحدة دوامة شريرة كما الدم الأحمر ينقع الشاشة. لطلبك القادم من المايسترو هيتشكوك, مع الموت في أعقابه de 1959 ، اترك عالم التصميم مرة أخرى مندهش، عند إنشاء سلسلة من الائتمانات حيث قام بمحاكاة النصوص نشاط المصعد في مبنى من نوع ناطحة سحاب. مزعجة بنفس القدر ، هي الأشرطة العمودية التي تجتاح الشاشة عند ذهانمن هيتشكوك .
يمثل هذا التسلسل المتقطع تمثيلاً رمزياً وملهماً لنفسية نورمان بيتس المضطربة . كما سمح هيتشكوك لباس بالعمل على الفيلم نفسه، ولا سيما على ذروته الدرامية، مشهد الاستحمام الشهير مع جانيت لي . لم يعد سول مجرد مصمم أزياء ألفريد ، بل أصبح أحد المتعاونين الدائمين معه.
كان باس عنصراً أساسياً في فهم تطور التصميم في الستينيات والسبعينيات ، حيث صمم كل شيء بدءاً من ملصقات الأفلام لأشهر المخرجين في تلك الحقبة وصولاً إلى الهويات المؤسسية لأقوى الشركات في القرن الماضي. لقد نشأنا جميعاً تحت تأثير أعماله.
مينولتا، ووارنر ، ويونايتد إيرلاينز، هي شعاراتٌ لا تزال عالقةً في أذهاننا، نحن الذين شاهدنا الأفلام طوال حياتنا، مثلي، ونراها في كل مكان في دور السينما في السبعينيات والثمانينيات والتسعينيات. ولم يتوقف سول عن الإبداع قط... ففي عام 1966، أخرج سلسلةً من الأفلام القصيرة ، تُوّجت بفوزه بجائزة الأوسكار عام 1968 عن فيلمه "لماذا يخلق الإنسان؟" . وكما تتخيلون ، لم يزد هذا النجاح إلا من حماسه ... ولو أردتُ سرد جميع أعماله، لما انتهى هذا المقال.
أودّ أن أسلّط الضوء على عمله في تصميم ملصق دورة الألعاب الأولمبية في لوس أنجلوس ، وملصق فيلم ستيفن سبيلبرغ " قائمة شندلر" ، ومقدمة فيلم مارتن سكورسيزي " كازينو "، وهو مخرج تعاون معه بشكل مكثف في التسعينيات . وقد قال عنه مارتن سكورسيزي: " يتمتع سول باس بنهج إبداعي يمكّنه من تصميم صورة أيقونية، يمكن التعرّف عليها فوراً وترتبط ارتباطاً وثيقاً بالفيلم ".