El برادو متحف اتخذت خطوة غير مسبوقة في تاريخها من خلال تخصيص معرض فردي لأول مرة يركز بالكامل على صورة من مجموعاتهم الخاصةبعيدًا عن كونها مجرد ملحق للوحاتها العظيمة، يكشف هذا التراث الفوتوغرافي عن نفسه كعنصر أساسي لفهم كيف تم النظر إلى المتحف ونشره وتذكره منذ القرن التاسع عشر.
تحت العنوان تضاعف متحف برادو: التصوير الفوتوغرافي كذاكرة مشتركةيدعو المعرض الزوار إلى التوقف والتأمل في كيفية استخدام الصور كـ جسر يربط بين المعرض الفني والمجتمع: نسخ من اللوحات، ومناظر الغرف، والبطاقات البريدية، وغيرها من الأشكال التي حولت متحف برادو إلى متحف "قابل للنقل"، ومحلي وقابل للتحصيل، أولاً في أوروبا ثم على نطاق دولي.
أول معرض فوتوغرافي بأسلوبه الفريد
يُقدّم المعرض الحالي صراحةً على أنه أول معرض فردي للتصوير الفوتوغرافي يُقام بالكامل بأموال متحف برادو الخاصة، وهو فرق دقيق مهم يميزه عن مناسبات محددة أخرى كانت فيها صور فوتوغرافية معروضة على جدرانه، كما هو الحال في عام 1899 بمناسبة الذكرى المئوية لفيلسكيز.
يمكن زيارة المعرض في الغرفة رقم 60 من مبنى فيلانويفاالمساحة المرتبطة بالبرنامج مستودع مفتوح (نرى معلومات المتحف للمبدعينوسيظل مفتوحًا للجمهور حتى أبريل 5يهدف هذا البرنامج، الذي بدأ نشاطه منذ عام 2009، إلى عرض مجموعات القرن التاسع عشر من خلال مشاريع صغيرة الحجم تسلط الضوء على القطع التي عادة ما تبقى في المخازن. لأسباب تتعلق بالمساحة أو الحفاظ على البيئة.
في هذه الحالة، يتم تنظيم المسار حول 44 عملاً مختاراً من مجموعة تتجاوز صور 10.000، وهي مجموعة متنامية باستمرار يعتبرها المتحف أهمية تراثية كبيرة والتي لم يكن لها حتى الآن وجود يذكر في الخطاب التفسيري العام.
المفوض، بياتريس سانشيز توريخاقام قسم الرسومات والمطبوعات والصور الفوتوغرافية بتصميم برنامج يجمع بين قطع ذات قيمة توثيقية هائلة وأمثلة تمثيلية للغاية لـ التقنيات والتنسيقات الفوتوغرافية استُخدمت بين النصف الثاني من القرن التاسع عشر والعقود الأولى من القرن العشرين.
التصوير الفوتوغرافي والذاكرة البصرية لمتحف برادو
بعيدًا عن مجرد توضيح اللوحات الشهيرة، تُظهر الصور المختارة كيف أصبحت التصوير الفوتوغرافي أداة أساسية لـ لبناء الذاكرة البصرية لسيارة برادوتتيح لنا الأعمال المستنسخة والغرف المصورة والتفاصيل الصغيرة لكل لقطة إعادة بناء التاريخ المادي والمتحفي للمؤسسة.
تتيح لك العديد من الصور استكشاف... المعرض المركزي، أو غرفة موريلو، أو معرض المنحوتات القديممن بين أماكن مميزة أخرى. في هذه المشاهد، تسجل الكاميرا جدرانًا مغطاة بلوحات فنية، وأنظمة تدفئة لم تعد موجودة، وأنواعًا من الأثاث أصبحت الآن قديمة، وظهورًا عابرًا أحيانًا للزوار والعمال في وقت كان من الشائع فيه إظهار الغرف شبه فارغة.
بحسب مدير المتحف، ميغيل فالوميريؤكد هذا المعرض على دور التصوير الفوتوغرافي كـ "جسر بين المتحف والمجتمع"من خلال تسليط الضوء على تخصص كان له دور حاسم في الإدارة الداخلية للمجموعة وفي تداولها العام، تشير المؤسسة إلى أن التصوير الفوتوغرافي قد اكتسب أهمية متزايدة في عالم المتاحف وفي الثقافة المعاصرة.
كما توضح مجموعة الصور أن متحف برادو لا يضم فقط لوحات ومنحوتات، بل أيضاً إنها تحمي الطريقة التي تم بها عرض تلك الأعمال ومشاركتها. بمرور الوقت: من أولى النسخ التجارية في القرن التاسع عشر إلى ترسيخ هواية جمع البطاقات البريدية واستخدامها كوسيلة يومية للنشر.
من أولى الصور السلبية إلى توزيع الكتلة
El عملية منهجية لتصوير أعمال متحف برادو بدأ الأمر حوالي العقد 1860غالباً ما أجبرت القيود التقنية لإجراءات ذلك الوقت على نقل اللوحات إلى خارج المبنى للاستفادة بشكل أفضل من الضوء الطبيعي، وهو أمر لا يمكن تصوره اليوم من حيث الحفاظ على الأعمال الفنية.
بمجرد الحصول على الصور السلبية، قام المصورون بإنتاج إيجابي في التنسيقات الموحدة ذلك الذي يمكن تسويقه، مما أدى إلى التداول السريع لصور المتاحف بين عامة الناس، وهواة جمع الأعمال الفنية، والمتخصصين، وأساتذة تاريخ الفن. وقد منح هذا التدفق الكبير من النسخ متحف برادو حضوراً غير مسبوق خارج صالات عرضه المادية.
ومن بين التقنيات المعروضة في المعرض النسخ إلى الألبومين، إلى الكربون، وإلى الجيلاتينبالإضافة إلى العديد من النسخ الضوئية الميكانيكيةبالإضافة إلى ذلك، هناك تنسيقات كانت شائعة جدًا في ذلك الوقت، مثل... كارتيس دي فيسيتالبطاقات المجسمة أو بطاقات بريدية، وهو أمر أساسي لتوسيع صورة المتحف في بداية القرن العشرين.
أدى الاستخدام الواسع النطاق للبطاقات البريدية إلى ظهور ما يسمى هواية جمع البطاقاتكان جمع وتبادل البطاقات المصورة هوايةً امتدت حتى إلى النظام الملكي نفسه. وقد مكّنت هذه القطع، المطبوعة بتقنيات مثل الطباعة الضوئية، من إعادة إنتاج الأعمال الفنية في متحف برادو. "مغادرة" المتحف وأصبحت هذه المواد جزءاً من الألبومات أو المراسلات الخاصة أو الأرشيفات الشخصية المنتشرة في جميع أنحاء أوروبا.
ويحتفظ المتحف أيضاً بمجموعات قديمة بشكل خاص، مثل صور جين كليفورد تتحدث عن كنز الدولفين، والتي يعود تاريخها إلى حوالي عام 1863 وتعتبر أقدم الصور التي التقطتها امرأة والتي تعد الآن جزءًا من مجموعة برادو الفوتوغرافية، على الرغم من أن ليس كل منها جزء من هذا المعرض المحدد.
المصورون الذين التقطوا صورة برادو
أحد المواضيع الرئيسية للمعرض هو الاعتراف بـ المصورون ودور النشر الذين ساهموا في ترسيخ صورة متحف برادو وروائعه في الذاكرة الجماعية. ومن بين أبرز الأسماء خوان لوران، خوسيه لاكوست، خوانا رويج، براون، مورينو، أندرسون، هانفستاينجل، جين كليفورد، هاوزر ومينيت، وغيرها.
لم يقتصر عمله على توثيق اللوحات والمنحوتات فحسب، بل شمل أيضاً العمليات الداخلية للمتحفتُظهر بعض الصور، على سبيل المثال، كيف كانت تُباع النسخ في المعرض المركزييوضح هذا الجانب التجاري والتعليمي لهذه الصور في القرن التاسع عشر.
بفضل عمله، أعمال مثل استسلام بريدا —يُعرف أيضاً باسم الرماح- من فيلاسكيز، إلى جانب العديد من القطع التي كانت تنتمي إلى كل من متحف برادو ومتحف ترينيتي السابق قبل دمجها في معرض مدريد الفني.
يذكر أمين المتحف أنه في القرن التاسع عشر، كان متحف برادو لم يكن لديها أي مصورين ضمن فريق العمل.كان هناك محترفون وشركات معتمدة تأتي إلى المتحف لإعادة إنتاج الأعمال الفنية ثم توزيع تلك الصور. لم يحدث ذلك إلا في منتصف القرن العشرين، حوالي 1950، عندما بدأ المتحف بدمج المصورين بشكل دائم في فريقه.
ومن بين المجموعات الأكثر إثارة للدهشة الصور المرتبطة بـ الذكرى المئوية الثالثة لميلاد فيلاسكيزعندما تم تكليف نسخ من أعمال لم تكن موجودة في قاعات متحف برادو. على سبيل المثال، صورة بورتريه [الاسم مفقود] تعود إلى تلك المناسبة. إنفانتا مارغريتا محفوظة في فيينا، ثم عُلقت نسخة فوتوغرافية منها في المتحف.
1899: أول مرة يتم فيها عرض الصور الفوتوغرافية في متحف برادو
من بين المعالم التاريخية البارزة التي يسلط عليها هذا المعرض الضوء هو عام 1899، وهو العام الذي عُرضت فيه الصور الفوتوغرافية لأول مرة في متحف برادوحدث ذلك أثناء إعادة تنظيم الغرف التي أجريت بمناسبة الذكرى المئوية لفيلسكيز، وهو حدث تضمن مراجعة عميقة لعرض المجموعة.
في هذا السياق، ونظراً لغياب بعض الأعمال الفنية في المعرض الفني، فإن المتحف طلب نسخاً من لوحات فيلاسكيز من شركات تصوير مختلفة. والتي لم تكن موجودة فعلياً في غرفهم. عُلّقت بعض هذه الصور بجانب اللوحات الأصلية، مما خلق تجربة فريدة للزوار في ذلك الوقت.
كما توضح بياتريس سانشيز، فإن أول ظهور للتصوير الفوتوغرافي كان له هدف واضح للعرض: لتقريب القطع التي يصعب الوصول إليها من الجمهور من خلال إعادة إنتاجها على الورق، سواء كانت موجودة في مجموعات أخرى أو لم يكن من الممكن عرضها بسبب معايير الحفظ أو نقص المساحة.
يعيد المعرض الحالي النظر في تلك الحقبة التاريخية ويضعها ضمن خيط متصل يمتد إلى يومنا هذا، موضحًا كيف تطورت الفوتوغرافيا من مورد مساعد إلى أن تصبح موضوع للدراسة وتراث في حد ذاته، على مستوى التخصصات الأخرى الأكثر شهرة تقليدياً.
يُمكّننا هذا المنظور طويل الأمد من فهم سبب حديث متحف برادو الآن عن التصوير الفوتوغرافي باعتباره "ذاكرة مشتركة"لا تذكرنا الصور فقط كيف كانت تبدو اللوحات أو الغرف، بل تذكرنا أيضاً كيف قدم المتحف نفسه وكيف تم سرد قصته لأجيال من الزوار والباحثين ومحبي الفن.
من أداة تقنية إلى تراث ثقافي
وبغض النظر عن قيمتها الجمالية، فإن للصور المعروضة أهمية ملحوظة بالنسبة لـ دراسة وبحث تقنييستخدم المرممون والمؤرخون هذه الوثائق للتحقق من حالة الأعمال الفنية في تواريخ مختلفة، وتحديد عمليات إعادة الطلاء المحتملة أو التدخلات السابقة، وتحليلها. الإطارات واللوحات وأرقام الجرد والتي تساعد في إعادة بناء مسارات المتاحف.
كما لعبت الصور دورًا حاسمًا في حالات محددة للغاية، مثل حالة... استعادة رسم تخطيطي لموريلو، تعليم العذراءسُرقت هذه القطعة الفنية منذ عقود. وقد استُخدمت الصور التاريخية التي تُظهرها معلقة في صالات عرض متحف برادو كمرجع للتعرف على القطعة وتأكيد مصدرها.
استفاد مجال التدريس أيضاً من هذه المجموعة: إمكانية الوصول إلى نسخ مفصلة سهّلت اللوحات والمنحوتات على معلمي تاريخ الفن إعداد دروسهم وعرض التفاصيل التي كان من الصعب ملاحظتها خارج المتحف نفسه.
بمرور الوقت، أدى تراكم مطبوعات الألبومين، ومطبوعات الكربون، ومطبوعات الجيلاتين، والنسخ الضوئية الميكانيكية إلى إنشاء أرشيف بصري حقيقي يوثق كيف تم عرض متحف برادو ودراستهيتم الآن تقديم هذا الأرشيف المتنامي باستمرار للجمهور باعتباره تراثًا يستحق المشاهدة وليس مجرد الاطلاع عليه في مستودعات متخصصة.
المعرض، جزء من البرنامج مستودع مفتوحوهذا يعزز فكرة أن متحف برادو هو أيضاً مكان لـ التفكير في الصورة الفوتوغرافيةكيف يتم استخدامه، وكيف يتم تفسيره، وكيف يشكل طريقة نظرنا إلى روائع الرسم الأوروبي.
يُتيح هذا المعرض بأكمله، الذي يتمحور حول 44 قطعة ولكنه مدعوم بمجموعة تضم أكثر من 10.000 صورة فوتوغرافية، فهمًا أفضل للبعد الأقل وضوحًا لمتحف برادو: وهو بُعد المكان الذي لا يقتصر على حفظ اللوحات والمنحوتات فحسب، بل يشمل أيضًا الآثار البصرية لتاريخهم الخاصمن أولى الصور السلبية التي التقطت في ضوء طبيعي إلى البطاقات البريدية التي كانت تنتقل في الجيوب والرسائل في جميع أنحاء أوروبا.
