La أمازون من خلال عدسة سيباستياو سالجادو إنه أكثر بكثير من مجرد سلسلة من المناظر الطبيعية الخلابة: إنه نداء ضمير مباشر. لسنوات، جاب هذا المصور البرازيلي قلب أمريكا الجنوبية الأخضر ليُظهر للعالم جمالها الغامر وهشاشتها التي تُهددها. مشروعه الأمازونية لقد أصبح أحد المعارض الفوتوغرافية الأكثر تأثيرًا في عصرنا، حيث حطم الأرقام القياسية للزوار في المدن حول العالم.
في هذه المقالة سوف نتعمق في التجربة الغامرة التي تقدمها أمازونيامن أصولها إلى وقتها في مدريد وبرشلونة ومكسيكو سيتي، دون أن ننسى الكتاب الذي يحمل نفس الاسم وسلسلة الحفلات الموسيقية التي تمزج بين التصوير الفوتوغرافي والموسيقى، سننسج معًا كل المعلومات المتاحة، ونتوسع فيها ونشرحها بهدوء، لفهم سبب نجاح هذا المشروع في تحريك أكثر من مليون ونصف شخص ولماذا أصبح معيارًا عند مناقشة التصوير الفوتوغرافي والبيئة والشعوب الأصلية.
أصل الأمازون: رحلة استغرقت سبع سنوات إلى رئتي الكوكب
المشروع أمازونيا هي نتيجة سبع سنوات من العمل خلال هذه الفترة، غامر سيباستياو سالغادو مرارًا وتكرارًا في غابات الأمازون البرازيلية المطيرة. لم تكن هذه رحلاتٍ عابرة، بل 58 رحلةً استكشافيةً برًا وجوًا وبحرًا، استكشف فيها الغابات والأنهار والجبال والقرى الأصلية بصبرٍ يكاد يكون أنثروبولوجيًا. كان هدفه مزدوجًا: إبراز عظمة هذا النظام البيئي، وتعزيز فكرة ضرورة الحفاظ عليه.
خلال هذا الوقت، عاش سالجادو بين اثني عشر شعبًا أصليًا مختلفًايتشاركون حياتهم اليومية ويوثقون علاقتهم بالطبيعة وتقاليدهم. من بين المجتمعات التي تُصوَّر يانومامي، وأشانينكا، ويواناوا، وسوروواها، وزوي، وكويكورو، وواورا، وكامايورا، وكوروبو، وماروبو، وأوا، وماكوكسي. تصبح وجوههم، وطقوسهم، وطريقة صيدهم، وصيدهم، وطهيهم، ودور الشامان، جزءًا أساسيًا من السرد البصري.
في مقدمة الكتاب المخصص لهذا المشروع، يصف المصور المنطقة بأنها "الحدود النهائية، عالم غامض حيث تشعر بقوة الطبيعة بشكل لا مثيل له في أي مكان آخر"بالنسبة له، تُعتبر الأمازون مختبرًا طبيعيًا هائلًا، موطنًا لعُشر أنواع النباتات والحيوانات على كوكب الأرض. تتخلل فكرة المختبر الحيّ هذه الصور: فهي ليست مجرد صور جميلة، بل دليل على تعقيد وثراء بيئة فريدة.
ومن الجوانب المهمة الأخرى إصرار المصور على عرض ما لا يزال محفوظًا. وكما قال، 18% من غابات الأمازون المطيرة قد تم تدميرها بالفعللكن هذا يعني أن ٨٢٪ منها لا تزال قائمة. هدفهم هو أن يرى الجمهور هذه "الجنة على الأرض" التي لا تزال قائمة، ليدركوا أن هناك متسعًا من الوقت لحمايتها إذا اتُخذت إجراءات حاسمة.
تم تنظيم المعرض بواسطة ليليا وانيك سالغادوشريكة حياة المصور وعمله، كانت العقل المدبر وراء تصميم المعرض: كيفية ترتيب الصور، وإيقاع رحلة الزائر، ودور الضوء، وكيفية دمج الصوت والفيديو. كان عملها أساسيًا في تحويل مشروع تصوير ضخم إلى تجربة متحفية متماسكة وعميقة التأثير.
تجربة غامرة: التصوير الفوتوغرافي والصوت والظلال
المعرض لا تقتصر أمازونيا على تعليق الصور على الحائطيدخل الزائر غرفةً ذات إضاءة خافتة، حيث يبدو أن الضوء الحقيقي الوحيد ينبعث من الصور كبيرة الحجم نفسها. هذا يُعيد، رمزيًا، أجواء الغابة، حيث تُرشّح النباتات الكثيفة ضوء الشمس وتُجبر العين على التكيف تدريجيًا.
معظم 200 صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود تُدمج هذه الأعمال مع سبعة أفلام وموسيقى تصويرية أعدّها خصيصًا لهذا المشروع الموسيقي الفرنسي جان ميشيل جار. تتألف هذه المقطوعة الموسيقية من تسجيلات حقيقية للغابة: تغريد الطيور، وخرير الأنهار، وهدير الرياح في الأشجار، وهدير المطر، وصدى الحياة البرية. ومن هذه الأصوات، يبني جار مشهدًا صوتيًا يأسر الزائر منذ اللحظة الأولى.
إن استخدام الصوت ليس مجرد زخرفي؛ بل إنه يعمل كـ خيط مشترك يرافق الرحلة البصريةفي لحظات تهيمن عليها المناظر الجوية للأنهار والأرخبيلات الشاسعة، تكتسب الموسيقى قوةً واتساعًا. على العكس، عندما تظهر النساء أو الأطفال أو مشاهد حميمة من الحياة اليومية للسكان الأصليين، تخفّ النغمة، كأنها همس، لتعزز ذلك الارتباط العاطفي.
يتم حساب الإضاءة حتى المليمتر. في العديد من الغرف يكون الظلام شبه كامل. باستثناء التركيز الدقيق الذي يُنير كل صورة. يُعزز هذا تباين الصور بالأبيض والأسود، ويُجبر المُشاهد على التركيز على كل تفصيل: نسيج الغيوم فوق الغابة، وخشونة جذوع الأشجار، وألوان الجسم، ونظرات الأشخاص المُصوَّرين.
في بعض المواقع، توجد هياكل مماثلة لـ الأوز الأصليةمساكن مجتمعية تُعرض فيها مقاطع فيديو تتضمن شهادات قادة مجتمعات الأمازون. تشرح هذه الأصوات أسلوب حياتهم، والمشاكل التي يواجهونها بسبب إزالة الغابات، والتعدين، والنزوح، والتلوث، والتزامهم بالدفاع عن أراضيهم وثقافتهم.
الشعوب الأصلية هي قلب القصة
أحد ركائز أمازونيا هو الحضور المركزي للمجتمعات الأصلية الذين يسكنون المنطقة. لا يُصوَّرون كشخصيات غريبة، بل كأبطال يتحدثون عن أنفسهم من خلال وجوههم وطقوسهم وكلماتهم. يُهدي سالغادو الكتاب والمشروع بأكمله إلى هؤلاء الناس، بأملٍ واضح: ألا تُصبح صورهم بعد خمسين عامًا ذكرى لعالمٍ اندثر.
أكثر من 300.000 ألف شخص من السكان الأصليين موزعين على ما يقرب من 169 مجموعة عرقيةتحافظ العديد من هذه المجموعات على اتصال محدود أو معدوم بالعالم الخارجي. يُقدر عدد الشعوب المختلفة في حوض الأمازون بـ 188 شعبًا، 114 منها لا تزال منعزلة عن العالم الحديث. تُشكل لغاتهم وأساطيرهم وأشكال تنظيمهم الاجتماعي تراثًا ثقافيًا ذا قيمة هائلة.
تظهر الصور مشاهد يومية للصيد وصيد الأسماك وإعداد الطعامولكن هناك أيضًا لحظات ذات دلالة رمزية بالغة، مثل الرقصات الطقسية أو النشوة الشامانية. ويلعب الرسم على الجسم، بتصاميمه الهندسية والعضوية، دورًا بارزًا: فكل ضربة تحمل معنىً وترتبط بالاحتفالات أو مراحل الحياة أو الروابط الروحية.
ويوضح المعرض أن هذه المجتمعات لا تحمي الغابة فقط لأنها تحتاج إليها للعيش، بل لأنها تعتبرها مقدسة. نظرتهم للعالم ترى الغابة ككائن حي إنها جزء من النظام البيئي، وليست موردًا يُستغل. لذا، تُصبح قدرتها على الصمود في وجه التهديدات الخارجية درسًا عمليًا في الاستدامة.
في نسخ المعرض المقدمة في بلدان مختلفة، تم دمج ما يلي: فيديوهات شهادات لقادة السكان الأصليين الذين يتحدثون بضمير المتكلم. يشرحون، على سبيل المثال، كيف تؤثر الزراعة الجماعية، أو التعدين، أو بناء البنية التحتية على أراضيهم، أو كيف يُغيّر تغير المناخ أنماط هطول الأمطار، وخصوبة التربة، وتوافر الغذاء.
المناظر الطبيعية الجوية والأنهار الطائرة والجبال غير المعروفة
إلى جانب الصور الشخصية، فإن جزءًا كبيرًا من أمازونيا مخصص لـ المناظر الطبيعية واسعة النطاق التي تحدد هذه المنطقة الحيويةتُظهر الصور الجوية شبكة الأنهار المتعرجة عبر الغابات المطيرة، مُشكّلةً أرخبيلات نهرية ومنحنيات لا نهاية لها. ومن أبرز الأمثلة على ذلك أرخبيل نهر ماريوا على نهر ريو نيغرو، حيث تُشكّل المياه أشكالًا شبه تجريدية عند رؤيتها من الجو.
ويكشف المشروع أيضًا الجبال العظيمة في منطقة الأمازونهذه بعضٌ من أهمّ المرتفعات الطبيعية في البرازيل. ونظرًا لصعوبة الوصول إليها، فهي غير معروفة جيدًا، حتى لدى الكثير من البرازيليين. يعرض المعرض صورًا لهذه الكتل الصخرية المُغطاة بالضباب، بقممها التي تبدو وكأنها تُثبّت السحاب وتربط الأرض بالسماء.
أحد المفاهيم الرائعة التي يساعد المعرض في تسليط الضوء عليها هو مفهوم "الأنهار الطائرة"هذه ليست أنهارًا من الماء السائل مرئية على الخريطة، بل هي تيارات من الرطوبة الجوية الناتجة عن تبخر الأشجار. تحمل الرياح هذه الكمية الهائلة من بخار الماء إلى مناطق أخرى من القارة، مما يؤثر على هطول الأمطار في المناطق البعيدة عن الغابات المطيرة. لولا هذه الظاهرة، لاختلف مناخ معظم أنحاء أمريكا الجنوبية اختلافًا جذريًا.
من خلال التركيز على هذه العمليات، تذكرنا أمازونيا بأن الغابات المطيرة ليست مهمة للتنوع البيولوجي المحلي فحسببل أيضًا لتوازن المناخ العالمي. تُعدّ غابات الأمازون رئة الكوكب العظيمة، إذ تمتص ثاني أكسيد الكربون وتنظم الرطوبة الجوية. ولا يقتصر تدهورها على مشكلة إقليمية فحسب، بل يؤثر على النظام المناخي بأكمله.
تنقل تركيبات سالجادو، مع السحب الثقيلة والممرات المائية التي تختفي في الأفق والمناطق المشجرة التي تبدو بلا نهاية، هذا الشعور نطاق هائلوفي الوقت نفسه، يعمل اللونان الأبيض والأسود على تخفيف البهجة اللونية وتركيز الانتباه على الأشكال والأحجام والتناقضات، وكأنها نقوش كلاسيكية، ولكن برسالة معاصرة تمامًا.
المعرض في مدريد: نجاح على مستوى الوعي العام والبيئي
عندما وصلت أمازونيا إلى مدريدكان إقبال الجمهور هائلاً. استمر المعرض من سبتمبر ٢٠٢٣ إلى يناير ٢٠٢٤، واستقطب أكثر من ١١٥ ألف زائر، وهو رقمٌ استثنائيٌّ لمعرضٍ فوتوغرافيٍّ يُركّز على موضوعٍ بيئيٍّ واجتماعيٍّ.
وفي العاصمة الإسبانية، سمح الطريق الانغماس حسيًا في الغابة بفضل الجمع بين المطبوعات الضخمة بالأبيض والأسود، وعروض الأفلام، والمناظر الصوتية الغامرة التي ابتكرها جان ميشيل جار، غمرت الأصوات الحقيقية للأمازون المسارح، مقدمةً نوعًا من الرحلة العاطفية التي تجاوزت مجرد التأمل الجمالي.
وأكد المنظمون أن المعرض لم يكن يهدف فقط إلى الاحتفال بجمال المناظر الطبيعية، بل لإلهام التزام فعال بحماية النظام البيئي غادر العديد من الزوار وهم يشعرون بأنهم سافروا عبر منطقة بعيدة، ولكن أيضًا بالتواصل مع مشكلة تؤثر عليهم كمواطنين عالميين.
وكان المعرض في مدريد جزءًا من جولة دولية زارت بالفعل مدنًا مثل باريس وروما ولندن ولوس أنجلوس وساو باولو وريو دي جانيرو، أكثر من 1,4 مليون زائر تراكمي في ذلك الوقت. وقد أكد نجاح مدريد أن الاهتمام بالأمازون ومستقبلها يتجاوز حدود البرازيل.
بالإضافة إلى المعرض نفسه، تم تقديم ما يلي: جولات إرشادية للمجموعات، محادثات وأنشطة موازية، مصممة للتعمق في رسالة سالجادو ووضع دور غابات الأمازون المطيرة في سياق التوازن المناخي والثقافي للكوكب.
برشلونة: أمازونيا في أحواض بناء السفن الملكية والحوار مع الموسيقى
انضمت برشلونة أيضًا إلى الجولة الدولية لأمازونيا، حيث استضافت المعرض في أحواض بناء السفن الملكية في برشلونة (Les Drassanes Reials)في هذه المساحة التاريخية الرمزية، أدى التباين بين الهندسة المعمارية القوطية للميناء وصور الغابة إلى توليد توتر بصري قوي للغاية.
في برشلونة، قدم المعرض مرة أخرى أكثر من 200 صورة فوتوغرافية كبيرة الحجم، مصحوبة بسبعة أفلام والموسيقى التصويرية الغامرة المميزة الآن. عززت الغرفة ذات الإضاءة الخافتة التأثير البصريتركيز الضوء حصريًا على الصور وتوليد جو من التأمل يدعو إلى التأمل البطيء.
قدمت الصور رحلة عبر الأنهار المتعرجة والغابات الضخمة والجبال غير المستكشفة تقريبًا، ولكن أيضًا عبر وجوه مجتمعات مثل يانومامي أو زوي أو أوا-غواجاتعيش هذه المجتمعات خارج إطار المجتمع الصناعي تمامًا، وأصبحت، دون قصد، حراسًا لأحد أهم النظم البيئية على كوكب الأرض. تُمثل تقاليدها ولغاتها وأساليب حياتها إرثًا إنسانيًا يُكمّل التراث الطبيعي.
وفي برشلونة، تم التركيز بشكل خاص على شرح الفكرة القائلة بأن لا تدافع هذه الثقافات عن الغابات المطيرة بدافع الضرورة الاقتصادية فحسببل من خلال رابط روحي وأجدادي يربطهم به. لقد كانت مقاومتهم لإزالة الغابات، واستغلال الموارد، وآثار تغير المناخ درسًا في التوازن، وتذكيرًا بإمكانية العيش بشكل مختلف.
إلى جانب المعرض الفوتوغرافي، حفل موسيقي خاص للأوركسترا السيمفونية لمسرح غران تياتر ديل ليسيوبقيادة سيمون مينيزيس، وبمشاركة السوبرانو كاميلا بروفينزال، عُرضت أعمالٌ لملحنين مثل فيليب غلاس وهيتور فيلا لوبوس. وخلال الحفل، عُرضت صورٌ من اختيار سالغادو نفسه، مما خلق حوارًا مباشرًا بين الموسيقى والصورة، مما أضفى بُعدًا إضافيًا على التجربة.
مدينة مكسيكو: الأمازون في المتحف الوطني للأنثروبولوجيا
وفي المكسيك، وصل مشروع أمازونيا إلى المتحف الوطني للأنثروبولوجيا (MNA) في مدينة مكسيكووافتتح المعرض، الذي يعد أحد أهم المتاحف العالمية المخصصة للثقافات الأصلية، في فبراير/شباط ومن المقرر أن يستمر حتى 4 مايو/أيار 2025 في قاعة المعارض المؤقتة بالمتحف.
خلال الافتتاح، أكد وزير الثقافة المكسيكي أنه على الرغم من أن أعمال سالجادو تتمتع بثقل جمالي كبير، قوتها الحقيقية تكمن في البعد الاجتماعيوسلط الضوء على الطريقة التي يعمل بها المصور جنبًا إلى جنب مع المجتمعات المحلية لإظهار منظور إنساني يكشف عن عدم المساواة والظلم، وفي الوقت نفسه، القدرة الهائلة للمقاومة لدى الشعوب الأصلية.
كما تم تسليط الضوء على أوجه التشابه بين الشعوب الأصلية في البرازيل والمكسيك، مع الإشارة إلى أن كلاهما كانا وما زالا حارسين لأراضيهماويعزز هذا الارتباط فكرة أن الدفاع عن الأمازون يشكل جزءاً من صراع أوسع نطاقاً من أجل بقاء الثقافات الأصلية في مختلف أنحاء القارة.
في مدينة مكسيكو، يشمل الطريق مرة أخرى 230 صورة ناتجة عن سبع سنوات من الاستكشافتصاحب العروض موسيقى تصويرية من تأليف جان ميشيل جار، بالإضافة إلى العديد من شهادات الفيديو لقادة السكان الأصليين. ولأول مرة في الجولة، تُسلّط الضوء بشكل خاص على جبال الأمازون، التي لم تكن معروفة حتى الآن لصعوبة الوصول إليها.
يتضمن المعرض في متحف الفن الحديث قسمًا خاصًا يسمى أمازونيا تاتشصُمم هذا القسم للأشخاص ذوي الإعاقات البصرية، ويضم 22 صورة لمسية مُنسوخة على ألواح راتنج أكريليك باستخدام تقنية الطباعة البارزة والنقش التقليدية. يتيح هذا للأشخاص الذين يعانون من ضعف البصر أو العمى قراءة الصور بأيديهم والمشاركة بفعالية في تجربة المعرض.
الموسيقى والحفلات الموسيقية والتناغم بين الصورة والصوت
بالإضافة إلى الموسيقى التصويرية المصاحبة للمعرض، فقد أدت أمازونيا إلى ظهور سلسلة حفلات موسيقية تتفاعل فيها الصور مع الموسيقىخاصةً مع أعمال هيتور فيلا لوبوس، الملحن البرازيلي المرتبط ارتباطًا وثيقًا بطبيعة بلاده. في هذه الحفلات، تُعرض صور سالغادو أثناء عزف المقطوعات المختارة.
وأوضح المصور نفسه أنه من أجل بناء هذا الحوار، لقد استمع إلى التسلسل الموسيقي مئات المرات. قبل اختيار الصور الأنسب لكل مقطع، درس المقاطع التي تتميّز بأقوى وأنشط موسيقى. اختار تضمين مناظر جوية شاملة للأمازون، تعكس القوة والجلال. في اللحظات الأكثر هدوءًا، اختار صورًا لنساء وأطفال من السكان الأصليين، مما يعزز الشعور بالألفة.
بالنسبة لسالجادو، المفتاح هو أن الموسيقى والتصوير الفوتوغرافي في وئامبحيث لا يهيمن أحدهما على الآخر تمامًا. فالمشاهد لا يرى ويسمع فحسب، بل يشعر أيضًا كيف تتشابك اللغتان لبناء سرد عاطفي حول ما هو على المحك في غابات الأمازون المطيرة.
في العديد من المقابلات، أصر المصور على أن هدفه من هذه الحفلات هو إظهار "الجنة على الأرض" التي لا تزال موجودة في الأمازون للحضور، ولكن أيضًا لتوعيتهم بدورهم في تدمير الغابات المطيرةتذكروا أن جزءًا كبيرًا من إزالة الغابات يرتبط بإنتاج فول الصويا واللحوم المخصصة للاستهلاك العالمي، بما في ذلك أوروبا. بمعنى آخر، خياراتنا الاستهلاكية تؤثر تأثيرًا مباشرًا على تلك الأرض البعيدة.
ومن خلال تسليط الضوء على هذا الارتباط، يصبح مشروع أمازونيا دعوة جماعية للعملإذا ساهمنا جميعاً في تدهور الغابات الاستوائية، فلن يكون هناك سوى العمل المشترك - السياسي والاقتصادي والاجتماعي - القادر على عكس هذا الاتجاه.
كتاب أمازونيا والتزام معهد تيرا
يتوسع الكون البصري للمعرض مع نشر كتاب أمازونيتضمن هذا المجلد مجموعة مختارة من صور المشروع، بالإضافة إلى مقدمة بقلم سالغادو نفسه. وفيها، يعرب المؤلف عن أمله في ألا تصبح هذه الصور، بعد نصف قرن من الآن، شاهدًا على عالمٍ اندثر، بل دليلًا على وجود عملٍ في الوقت المناسب.
الكتاب متوفر في طبعة الغلاف المقوى والشكل المضغوطيبلغ مقاس الكتاب حوالي ١٤ × ١٩.٥ سم، ويقع في ١٩٢ صفحة. نُشر بعدة لغات، منها الإسبانية، لتسهيل توزيعه عالميًا. يتيح هذا التصميم المبسط للقارئ استكشاف المناظر الطبيعية الأمازونية في منزله، بعيدًا عن قاعات العرض، مع الاستمتاع بالقوة التعبيرية للأبيض والأسود.
إلى جانب هذا المشروع، يعتبر سالجادو وليليا وانيك أيضًا من المروجين لـ معهد تيرا، وهي منظمة بيئية أُنشئت عام ١٩٩٨، ومقرها بلدية أيموريس البرازيلية. ركّزت هذه المؤسسة على إعادة تشجير غابة الأطلسي، وهي منطقة حيوية أخرى واسعة ومتدهورة بشدة في البرازيل.
ووفقا لبيانات المعهد نفسه، تم بالفعل استعادة حوالي 600 هكتار من الغابات من خلال زراعة ملايين الأشجار، واستعادة التربة، وحماية المجاري المائية. الهدف هو إنشاء نموذج قابل للتكرار للتعافي البيئي، يُظهر أن الاستعادة واسعة النطاق ممكنة عندما يجتمع العلم والإرادة السياسية والمشاركة المحلية.
ويكمل هذا العمل الميداني الطبيعة الرمزية والتواصلية للمعرض. لا تتوقف أمازونيا عند التنديد أو التأملولكنها في الواقع مرتبطة بجهد ملموس لتجديد النظم البيئية المتضررة وتعزيز علاقة أكثر احتراما مع الطبيعة.
عند النظر إلى المعرض والكتاب والحفلات الموسيقية وعمل معهد تيرا ككل، يمكننا أن نفهم بشكل أفضل سبب اعتبار عمل سيباستياو سالجادو مزيجًا من التصوير الفني والنشاط البيئي والدفاع عن الشعوب الأصليةإن نظرته التي تشكلت على مدى عقود من الزمن من خلال تصوير الصراعات والهجرات وعدم المساواة، تركز هنا على إظهار أن أحد آخر المعاقل العظيمة للطبيعة البرية على هذا الكوكب لا يزال على قيد الحياة، لكنه يحتاج منا إلى الارتقاء إلى مستوى التحدي المتمثل في حمايته.